时隔12年后，一位作家回到了自己出生地，向家人宣告自己即将离世。只有在与家人重逢后，才能感受到就算不断争吵也遮掩不了心中的爱意，而怨恨则以疑虑和孤独的情感所诠释。本片改编自让-吕克拉戛尔斯的同名戏剧作品。坏的故事讲情节，好的故事讲人，最好的电影去伪存真，把生而为人的复杂真挚的情感，像掰洋葱一样一瓣瓣剥开，辣眼睛的同时也辣到了观众心里。这部电影看完了大概就是这个效果。在开评电影前，先讲讲多兰。这是他第六部长片作品，从第一部处女作就紧紧围绕着主角与母亲爱恨交加真挚的不能再真挚深情的不能再深情的亲情开始，其后的电影在亲情，友情与爱情的界限，同性之爱，跨性别的不可能之爱，三角之爱间做了或深或浅的探索，试图把日常生活中人与人之间可以言说，可以不言说，语言无法概括准确，略微尴尬挠痒，又挠的很有快感的复杂情感，用电影完整的表达出来。这是他作为一个FilmAuteur的自我表达，自我投射与自我怜惜。再说说戛纳（想科普下戛纳影展的定位），电影诞生于法国，法国人从电影出生的第一天开始就认为这个神奇的第七艺术是在法兰西的大地上孕育成长的。（美国佬一边去）再加上法语文化在欧洲亘古至今的流行性和影响力，这种文化上的“优越感”和“高贵感”是深深流淌在法兰西人民及后世子嗣的血液DNA中的。戛纳影展，法国人对它的定位是“世界电影之窗”，怎么理解？曾经我问过一位业内资深制片，戛纳喜欢什么感觉的作品？她回答：“戛纳是世界